谍战题材怎么做成游戏？《谍：惊蛰》特有的叙事技巧

2019-10-24

在推出《清宫Q传》两年后，HelloMeow工作室迎来了密集的开发周期，《废柴物语》《谍：惊蛰》两款游戏同期加班加点开发中。GameRes游资网和团队负责人糖小渣聊了下他们的近况，并分享了《谍：惊蛰》这款叙事风格的游戏作品的创作故事：



缘分：文学和游戏的碰撞交流

我喜欢和创作有关的大多数事情，所以一直以来有一个想法，要去做游戏的全版权开发。

2018年6月，《废柴物语》正在施工，我利用业余时间为它准备了一份和游戏剧情关系不大的剧情大纲、样章和人物小传，想尝试拓展一下它的其他可能性。误打误撞，一位多年来疏于联系的记者朋友把我推荐给了《麻雀》的作者和编剧、也是人民文学奖的获得者，海飞老师，我们在北京见了一面，竟然十分投缘。

最终，虽然我们没能在《废柴物语》的版权开发方面达成共识，却在其后一年的时间里完成了另一次非常有趣的合作——我以一个作者的身份，在海飞老师的指导下创作了一部长篇小说，叫做《英俊的少年》，而我同时作为一个游戏人，签下了他长篇小说《惊蛰》的游戏改编版权。

立项：叙事的本质，讲好一个故事

近两年叙事类游戏作品层出不穷，其中不乏画面精良效果炫酷的大手笔，还有一些作品会将游戏影视化，或者将影视游戏化，做得都非常棒。坦白讲，作为一个简陋的独立游戏小团队，每每见状，总有自惭形秽之感。再加上我们团队一百年不动摇的战略方向是合成品类，所以在尝试叙事游戏之初，有过许多顾虑，比如经验问题，比如资金问题，比如画面表现问题等等。

可转念又想，既然是叙事游戏，不管何种方式的叙事，还是要化繁为简，回归叙事的本质，就是——讲好一个故事。而讲好一个故事的方式有很多种，不一定需要很多钱，不一定需要很多人，不一定非要在游戏中添加电影化的镜头，也不一定非要在电影里提供游戏化的交互。它甚至可以没有画面，没有声音，或是没有文字。只要能把故事讲好，它甚至也可以是PPT、连连看和消消乐。

带着这样的信念，我们着手《谍：惊蛰》的开发工作。


谍战：重点在“人”之间的心理战

首先，我们梳理了自己对谍战题材的理解。谍战是个很奇妙的题材，它不像纯粹的悬疑故事，靠一环接一环的谜团引人入胜，也不是惊悚，没有很多刺激眼球的桥段。谍战打的是心理战，它的发力点在于“人”。


同一个故事，在不同载体上就会存在不同的侧重点。影视重视戏剧冲突，小说注重表达技巧和文字张力，游戏相对前二者来讲更强调参与感。参与感可以通过两方面体现，一是交互，二是过程。剧本或小说通常由大块事件构成，强调重要节点，而弱化枯索的过程。比如一个人被训练为特务，怎么训练的，小说往往三言两语带过，只给一个结果，告诉读者，好了，他已经被培养成一个优秀特务了。但游戏不能“不劳而获”，玩家乐于在游戏中享受“公正世界”带来的回报——他们可以参与“训练”，并且获得相应的奖励，比如物资，或者精彩的重要节点剧情。当然，游戏载体的不同也会进一步强调这种差异，例如在移动平台上，游戏就会更注重碎片化叙事。


此外，对不同载体来说，在叙事视角的选择方面也有差异。比如在大多数叙事游戏中，为了强调玩家事件参与者的身份，突出代入感，我们往往需要为他们量身打造一个“绝对主角”的身份，并且使这个身份尽可能多地掌握故事中的情报信息。所以对于那些依靠上帝视角进行多线叙事的小说而言，改编游戏时多少就会存在一些局限性。


故事：“惊蛰”的双层含义

其次，我们对《惊蛰》作品的时代背景和故事线做了梳理。概括来说，它是这样的故事背景：1941年，上海街头的包打听陈山由于相貌酷似军统特工肖正国，被日本特务头目荒木惟看中，被迫前往重庆窃取一张高射炮布防图，就此开启一场没有硝烟的地下战争。

故事从惊蛰开始，于惊蛰承上启下，在惊蛰结束。

惊蛰是上天以打雷惊醒蛰居动物的日子。此时天气转暖，渐有春雷滚动，中国大部分地区进入春耕季节。它是柔软的，细密的春雨飘洒在米高梅舞厅悠扬的舞曲里，但它也有力量，钢枪，军靴，碾过路面的坦克，都透着一种硬度。而陈山，正是在这样一个时节，在一九四零年代的天空下，如同一棵绿树，蓬勃地成长起来的。

所以，小说名叫《惊蛰》。

我们在确保主线剧情连贯的基础上做了很多改动。所有改动主要基于前面说的两个方面——参与感和叙事视角。


机制：上帝视角的多线叙事

接着，我们给《惊蛰》的故事装上了它的游戏叙事体验框架：

惊蛰是二十四节气中的第三个节气，有明显的时间烙印。所以在我最初的设想里，游戏机制是与现实时间存在某些紧密关联的，但尝试的过程中遇到了各种问题，机制上的、实现上的、体验上的，最终不得已，我们放弃了这个想法。

另一方面，像前面提到过的，《惊蛰》的小说原作采用了第三人称上帝视角，并且，它是多线叙事的。其中至少四名主角都非常重要，所以在改编的过程中，为了不至于损失原著“拼图式”的魅力，我们没有采用单一主角的形式，而是保留了上帝视角，这里就需要想尽办法与玩家的代入感进行平衡。


开发的过程中，设计被推翻了几次，最终有了现在的样子。

1.）以虚拟时间为线索，逐日推进剧情发展。

2.）从当日新闻中寻找情报，触发隐藏支线。

3.）穿梭在重庆与上海两座城市的地图之间。合理分配体力点数，决策要参与的地图事件。

4.）作为决策者，利用所得情报干预事件走向，或者作为旁观者，见证事件的发生。

5.）完成事件，解锁各角色的故事树。


以多结局的框架来设计剧情故事，在游戏开发方面，单单针对多结局框架来讲，没有什么难点，现在有很多非常方便的剧情编辑插件可以使用。

在故事撰写方面，主要难点还是工作量的问题。唯一需要注意的是，填充文字之前，必须逻辑图先行。

当然，作为多线分支的叙事游戏，为了保证每一条故事线的逻辑和体验的流畅性，我们对照游戏剧本和结构图，进行详细的——人，肉，测，试。


氛围：参考特定年代，复古民国风

同步进行的还有敲定《谍：惊蛰》的美术风格。我一直认为，游戏开发本身就是个资源整合的游戏。比起“做什么”，有时候更需要考虑“能做什么”。

在惊蛰刚刚动工的时候，我们遭遇了两名美术的离职，所以不得已，我只能自己上阵制作界面，一度打算放弃场景和角色美术。

最初的风格设定是倾向于有质感的、甚至是偏向欧美写实的。但做了一部分发现不好，氛围和逼格是有了，可是不中国，或者说是不民国。在查阅了许多民国设计之后我意识到，中国风，或者说民国风，主要还是通过扁平化的繁复图案和独特的排版实现的，所以我推翻了原先的想法，参考了民国时候的月份牌和大公报，从头开始，把场景以外的部分都改为扁平图形，确定了比较复古的颜色基调，红，土黄，靛蓝。最终有了现在这套设计。


《谍：惊蛰》的配乐方面，则是由一名超可爱的女孩子完成的，她叫鼠猴儿，是我们第一款游戏《清宫Q传》的老玩家。2017年的时候她为《清宫Q传》创作了主题音乐《相思》（就是主界面循环播放的那首曲子，非常好听），在得知《谍：惊蛰》开工后，她便自告奋勇担当起了配乐重任。

《谍：惊蛰》就像是个吃百家饭长大的孩子，很幸运我们在开发过程里总能遇到各种各样的小伙伴，背后的故事和共同创作的经历让这款游戏拥有了超出它本身的意义。

到目前为止，《谍：惊蛰》开发了6个月左右的时间，但由于同期《废柴物语》一直在进行版本迭代，《谍：惊蛰》的施工时断时续，所以实际开发时间并不长，目前仍在进行中，计划在今年内与大家见面。


团队：身兼多职，保持初心做游戏

目前HelloMeow团队有6个人，1程序2美术1运营，以及我和我的搭档渣叔，事实上，大多数成员都是身兼多职、互相帮助的。团队内部目前全员都在参与《废柴物语》的开发，其中，我，渣叔还有彬叔，我们三个也在同时开发《谍：惊蛰》。

而团队外部，我们还有两个很棒的“外援”，一个是我的挚友，笔名叫非虚构，和我一起进行《谍：惊蛰》的游戏剧情设计和剧本改编，另一个是我在机缘巧合下认识的同伴，骨鸽，非常非常有才华，是惊蛰的角色美术。

接下来我们还在筹备一个原创故事《饕餮食单》，它以菜肴作为引子，通过一家食肆老板娘之口讲述了发生在清末民初的五个案件。剧情游戏并非一定要是AVG，这个故事最终会以模拟经营穿插叙事的方式呈现出现。目前，一些美术工作已经在进行当中了。它也将是我们进行游戏全版权开发的第一次尝试。

对我们而言，做游戏其实非常简单——不求攀高，不怕下跌，保持初心，成其自然，然后潜心一志地完成自己所能做的事情。

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